記者 | 何安安
北京保利拍賣2021春季藝術(shù)品拍賣會(huì)將于6月初在北京國貿(mào)大酒店正式舉槌。目前，春拍全國巡展正在進(jìn)行之中，在結(jié)束了杭州、太原、廈門、上海、蘭州等地的精品展后，自5月14日起，春拍精品展北京站已在新保利大廈開啟，這一展覽將持續(xù)至5月19日，之后還將巡展至深圳、珠海兩地。
北京保利拍賣2021春拍精品展北京站現(xiàn)場(chǎng)，展覽自5月14日開啟，將持續(xù)至5月19日，展出地點(diǎn)為北京新保利大廈。
此次北京保利拍賣2021春季藝術(shù)品拍賣會(huì)共呈現(xiàn)包括中國書畫、中國古代書畫、中國古董珍玩、現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)、珠寶鐘表尚品、名酒茗品、郵品錢幣信札等諸多門類，近40個(gè)專場(chǎng)逾8000件藝術(shù)珍品。其中，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊由極具時(shí)代思想啟蒙價(jià)值的美術(shù)史里程碑作品《西藏組畫·牧羊人》領(lǐng)銜；中國書畫板塊由李可染、傅抱石、齊白石等名家力作領(lǐng)銜；中國古代書畫板塊備受關(guān)注的無聲史詩——徐揚(yáng)《平定西域獻(xiàn)俘禮圖》卷將震撼登場(chǎng)；中國古董珍玩板塊則由重磅拍品清乾隆《欽定補(bǔ)刻端石蘭亭圖帖緙絲全卷》領(lǐng)銜。
在現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊，本次春拍將推出現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)、中國新繪畫、現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)三大專場(chǎng)拍賣，呈現(xiàn)近200件拍品。其中，除《西藏組畫·牧羊人》外，劉野的《竹子竹子百老匯》，吳冠中的《富春江邊》，朱德群的《構(gòu)圖NO.338》，尚揚(yáng)的《有早茶的大風(fēng)景》，曾梵志的《面具系列》，周春芽的《春風(fēng)拂檻露華濃》等重要拍品也將亮相。
四十年前，陳丹青便以油畫創(chuàng)作《西藏組畫》蜚聲海內(nèi)外，這組作品共計(jì)七幅，由陳丹青于1978至1980年間在拉薩創(chuàng)作完成。組畫放棄了當(dāng)時(shí)流行的強(qiáng)調(diào)主題性思想的創(chuàng)作理念，以寫生般的直接和果斷描繪了藏民的日常生活片段，以一種前所未有的真實(shí)性表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)藝術(shù)創(chuàng)作中從未出現(xiàn)過的個(gè)體的“人”的形象，在藝術(shù)作品中注入了“人”的精神力量，其影響不僅僅在美術(shù)界，甚至在社會(huì)范圍內(nèi)都承擔(dān)了思想啟蒙的重要作用。其中，《牧羊人》大膽直白地描繪了一對(duì)親吻的牧羊情侶，這幅作品也成為《西藏組畫》中發(fā)表次數(shù)、引用次數(shù)、展覽次數(shù)最多且影響最大的一件。
陳丹青《西藏組畫·牧羊人》。
《竹子竹子百老匯》（Bamboo Bamboo Broadway，2012年）是劉野第一幅真正意義上的抽象繪畫，也是其創(chuàng)作生涯迄今為止最大體量的鴻篇巨制，氣勢(shì)撼人亦極盡精微。本作的命名既是出于紀(jì)念它的創(chuàng)作地——一個(gè)位于百老匯的工作室，更是出于對(duì)蒙德里安絕世之作《百老匯爵士樂》（Broadway Boogie-Woogie, 1943年）的敬意?！陡淮航叀穭?chuàng)作于1963年，是吳冠中到浙江富春江寫生時(shí)所作，完美體現(xiàn)了“春來江水綠如藍(lán)”的詩意。吳冠中一生只去過一次富春江，描繪富春江景色的作品只有6幅油畫，而以江水作為主體描繪的僅此一件。朱德群《構(gòu)圖 NO.338》創(chuàng)作于1970年，恰逢朱德群創(chuàng)作生涯中的紅色調(diào)系的“光明”時(shí)期。相較于前期作品注重結(jié)構(gòu)與符號(hào)化的呈現(xiàn)，1970年以后的作品往往透過光線和色彩闡釋一種直觀感知的現(xiàn)象，透過表面的形式展現(xiàn)對(duì)于生命本源和精神世界的思考。
吳冠中《富春江邊》，1963年作。
尚揚(yáng)《有早茶的大風(fēng)景》（1991-1995）是一段重要?dú)v史時(shí)期的鏡像，1991是它的一半，畫面的上半部分完成于武漢；1995是它的另一半，畫面的下半部分完成于廣州。曾梵志的《面具系列》則突破性地采取近2米的長方形狹長畫幅，從而于視覺上強(qiáng)調(diào)了垂直、縱向的空間意識(shí)感，在他的創(chuàng)作生涯中別樹一幟。此幅《面具》創(chuàng)作于2000年，畫中的場(chǎng)景由過去的封閉空間轉(zhuǎn)移到更宏闊的海岸環(huán)境，場(chǎng)景的變化意味著畫家在探索時(shí)代、社會(huì)與個(gè)體的關(guān)系以外，進(jìn)而開始思考著客觀世界與個(gè)體、人與自然的關(guān)系。
尚揚(yáng)《有早茶的風(fēng)景》。
中國古代書畫板塊共呈現(xiàn)三大專場(chǎng)，1300余件拍品。其中備受關(guān)注的無聲史詩——徐揚(yáng)《平定西域獻(xiàn)俘禮圖》卷，宋拓本《唐虞恭公溫彥博碑》以及著錄累累的元代名跡——楊維禎《壺月軒記》均在本次春拍現(xiàn)世。除此之外，沈周的《谷林堂詩意》、宋徽宗的《晴竹圖》、弘仁《溪山清閣圖》、八大山人《仿倪瓚山水》、石濤《番人秋狩》等也亮相春拍。
《平定西域獻(xiàn)俘禮圖》卷，著錄于《石渠寶笈續(xù)編》，貯于乾清宮，畫卷還鈐有“五福五代堂古稀天子寶”“八征耄念之寶”“太上皇帝之寶”“嘉慶御覽之寶”“宣統(tǒng)御覽之寶”等清宮璽印，畫卷描繪的是平定準(zhǔn)部、回部得勝后在京師舉行的獻(xiàn)俘大禮的場(chǎng)景。
徐揚(yáng)《平定西域獻(xiàn)俘禮圖》卷（局部）。
為了平定準(zhǔn)噶爾部蒙古族達(dá)瓦齊以及回部大小和卓木（大和卓木波羅泥都、小和卓木霍集占）的地方叛亂，清朝中央政府在乾隆二十年（1755）和乾隆二十三、二十四年（1758、1759）出兵西域，在地域相當(dāng)廣大的地區(qū)內(nèi)經(jīng)過多次規(guī)模很大的戰(zhàn)役，最終取得了勝利。這次平亂戰(zhàn)事成為乾隆皇帝為之驕傲的“十全武功”之一，除了用文字記載于史冊(cè)，乾隆皇帝還命宮廷的畫家繪制作了一系列作品用來紀(jì)念，徐揚(yáng)所繪的《平定西域獻(xiàn)俘禮圖》卷就是其中之一。全圖以寫實(shí)的筆法記錄了一個(gè)歷史時(shí)刻，人物眾多，刻畫入微，色彩鮮艷飽滿，是乾隆時(shí)期清朝宮廷紀(jì)實(shí)繪畫的代表作。“獻(xiàn)俘禮”屬清宮軍事典禮，在圣祖康熙朝和世宗雍正朝也曾舉行過，但是只見于文字記載，未有圖像流傳，故而徐揚(yáng)此圖意義非凡，兼具藝術(shù)價(jià)值和史料價(jià)值。
《虞恭公碑》，全稱《唐故特進(jìn)尚書右仆射上柱國虞恭公溫公碑》，亦稱《溫彥博碑》，岑文本撰文，歐陽詢書，唐貞觀十一年（637）十月立于陜西醴泉縣。碑正書，36行，行77字。額篆書4行16字。此《虞恭公碑》宋拓本，在清代曾長期流轉(zhuǎn)于蘇州地區(qū)，硬木面板有清咸豐六年退翁題簽，扉頁有號(hào)澹園者題記，咸豐四年汪玉齡題記，隸書舊簽，后有嘉慶十五年陸恭觀跋，澹園二跋，光緒九年陳壽昌跋。正帖部分共計(jì)十開，每面四行，行八字。
宋拓本《唐虞恭公溫彥博碑》。
《壺月軒記》是楊維禎為青年儒生李恒所筑壺月軒作序文之書作，本作整體風(fēng)貌為章草書，楊維禎將漢隸之厚重、行書之流暢，草書之變化以及篆籀之古樸融入其中，既高古淳厚又勁健流暢。作為章草標(biāo)志之一的捺腳，“陰”“李”“字”“家”“放”“余”“平”等等字體的主筆橫畫收筆或者末筆的捺腳都被楊維禎處理的豐富多彩，而如“畫”“友”的篆書結(jié)構(gòu)又將靈動(dòng)跳躍之態(tài)復(fù)歸穩(wěn)重厚重古樸。
楊維禎《壺月軒記》（1冊(cè)頁）。
此外，中國古董珍玩板塊共計(jì)集合了十七個(gè)專場(chǎng)，包括以“緙絲之王”及“乾隆洋彩百鳥朝鳳大轉(zhuǎn)心瓶”領(lǐng)銜的“禹貢”系列專場(chǎng)，以“宣德詠平安頌高足碗”為首之“宮廷佛教藝術(shù)夜場(chǎng)”，及“十面靈璧山居”藏瓷系列，亦囊括古琴、家具、文房等眾多稀有珍品專場(chǎng)拍賣。郵品錢幣信札板塊也將在本次春拍中呈現(xiàn)拍品約3000件，分錢幣、中西方名人信札、郵品三個(gè)專場(chǎng)，其中有袁世凱七分像銀樣幣、蟠龍加蓋“臨時(shí)中立”郵票大全套等珍罕拍品。
1914年民國三年袁世凱像七分臉壹圓銀幣。
記者 | 何安安
編輯 | 王青
校對(duì) | 陳荻雁
