《巴赫傳：時(shí)代、觀念與書籍》
作者：[西]拉蒙·安德烈斯
譯者：王翹楚
版本：中信出版集團(tuán)
2025年4月
巴赫以及其他巴洛克音樂家
打動(dòng)了后來的作曲家
如果以一種浪漫的眼光回看巴赫，那便是人們說的他在去世后被人遺忘，直到1829年3月11日，因?yàn)殚T德爾松在柏林精彩演繹了《馬太受難曲》而重回觀眾視野。那一天黑格爾也在現(xiàn)場?？?達(dá)爾豪斯篤定地說道：“門德爾松對(duì)《馬太受難曲》的演繹使得這首已有名氣的作品真正走向大眾?！痹谶@場演奏會(huì)后，門德爾松又開了兩場演奏會(huì)，最后一場由他的老師卡爾?弗里德里希?策爾特指揮。我們不要忘記，策爾特精心收藏了好幾份巴赫的曲譜，其中就有《馬太受難曲》，他的指揮清晰連貫，完全遵照巴赫的思路。策爾特在傳播音樂美學(xué)思想方面頗具影響力，他創(chuàng)作的德國藝術(shù)歌曲奠定了被E.T.A.霍夫曼稱作“（神的）啟示音樂”的標(biāo)準(zhǔn)；他一直不停地在他的圈子里向歌德、奧托?尼古拉、卡爾?勒韋、梅耶貝爾等人推薦巴赫、亨德爾、海頓的作品。
巴赫這位樂監(jiān)從未真正被人遺忘，巴赫曾經(jīng)的學(xué)生一刻不停地傳播著他的音樂，那些能夠理解他的人一直都珍視著他。穆齊奧?克萊門蒂特別喜愛《平均律鍵盤曲集》，他將巴赫不同的羽管鍵琴作品加入他在倫敦陸續(xù)出版的音樂教材中。這位意大利音樂家在英國首都定居，在那里培養(yǎng)了許多卓越的鋼琴家，比如約翰?巴普蒂斯特?克拉莫和約翰?菲爾德?？死糜阡撉俳虒W(xué)的很多練習(xí)曲譜也選用了巴赫的作品。約翰?菲爾德是作曲家和演奏家，在歐洲做長途巡演。菲爾德把巴赫的作品加入他的演奏曲目中，當(dāng)他多年以后定居俄國的時(shí)候，他把這位德國音樂家的作品作為最珍貴的范本向?qū)W生講授。阿爾伯特?施韋澤的觀點(diǎn)，即所謂巴赫去世后被人遺忘，并不符合實(shí)情，但他卻在1905年出版的一部作品里對(duì)此言之鑿鑿。讓人驚訝的是，這個(gè)觀念竟然有著如此持久的影響力。
為了駁斥此類喋喋不休的惱人言論，請(qǐng)閱讀一下查爾斯?羅森和保羅?巴杜拉-斯科達(dá)的書。另外需要明確的是，巴赫在去世后不及約翰?約阿希姆?匡茨、本達(dá)和格勞恩受人關(guān)注與巴赫被人遺忘完全是兩回事，當(dāng)時(shí)的樂壇普遍認(rèn)為旋律已經(jīng)絕對(duì)地主導(dǎo)著和聲。1772年，查爾斯?伯尼在德國時(shí)說，任何膽敢挑戰(zhàn)卡爾?海因里希?格勞恩和約翰?約阿希姆?匡茨奠定的音樂風(fēng)格的人都應(yīng)該保持緘默。盡管這位英國音樂家、旅行家對(duì)這幾位作曲家頗有溢美之詞，但與此同時(shí)，他堅(jiān)信“受人景仰”的巴赫做到了讓和聲來主導(dǎo)旋律。在音樂圈內(nèi)部，巴赫的名字始終是權(quán)威的象征。意大利杰出的浪漫主義詩人賈科莫?萊奧帕爾迪在《雜記》中寫道，流行與死亡是一對(duì)姐妹，它們都是衰退的女兒。巴赫就是一個(gè)例證。
然而，巴赫以及其他巴洛克音樂家用作品打動(dòng)了后來的作曲家們。正如人們常常提到的，莫扎特曾在1789年路過萊比錫，他在那里聆聽了雙合唱團(tuán)經(jīng)文歌《為上帝唱一首新歌》。當(dāng)這首創(chuàng)作于60年前的作品再次在圣托馬斯教堂奏響，它深深打動(dòng)了莫扎特，他是如此激動(dòng)，細(xì)心揣摩著巴赫的音樂。莫扎特感嘆道：“終于能有讓我學(xué)習(xí)的人了！”談起莫扎特對(duì)巴赫的欣賞，也許受到了他父親利奧波德或約翰?克里斯蒂安?巴赫的影響，莫扎特童年時(shí)在倫敦期間結(jié)識(shí)了后者。在維也納定居后，莫扎特對(duì)已經(jīng)走到“黃昏”的音樂依然抱有熱情，他尤其青睞巴赫與亨德爾的音樂。于是，在1782年4月20日寫給姐姐南納爾的一封信中，莫扎特寫道：
這首賦格曲其實(shí)是為我的愛人康斯坦?jié)啥鞯?。每周日我都?huì)去范?斯維滕男爵的家，為他彈奏亨德爾與巴赫的作品。演奏后，男爵讓我把他們作品的曲譜帶回家。一聽到賦格曲，康斯坦?jié)杀懔⒖虗凵狭怂鼈??！瓘拇怂幌肼犢x格曲，特別是這種風(fēng)格的賦格曲，尤其是亨德爾和巴赫的賦格曲。……因?yàn)樗３Ｂ犖覐椬嘁恍┪矣涀∽V子的賦格曲，就問我是否自己創(chuàng)作過賦格曲。當(dāng)我告訴她并沒有，她對(duì)我很生氣，因?yàn)槲揖谷徊辉鵀橐魳分凶蠲烂?、最藝術(shù)的體裁創(chuàng)作一曲，她要我一定為她創(chuàng)作一首賦格曲。
福克爾用他的傳記
為巴赫的音樂留下痕跡
在這位創(chuàng)作了《唐璜》的作曲家去世幾年后，一份報(bào)紙刊登了英國管風(fēng)琴師奧古斯特?弗里德里希?克里斯托夫?科爾曼設(shè)計(jì)的一幅圓形的奇特版畫。他在畫中展現(xiàn)出一個(gè)集結(jié)了最杰出的音樂大師們的隱喻空間：巴赫的名字位居中心的太陽位，三角形的邊上是格勞恩、亨德爾和海頓的名字。他們的光芒輝映著其他各個(gè)藝術(shù)家的光彩，像許茨、阿貝爾、約翰?亞當(dāng)?希勒、哈塞、匡茨、莫扎特、格魯克等。
海頓這位創(chuàng)作了《俄羅斯四重奏》的作曲家是歐洲最具聲望的作曲家，他認(rèn)為科爾曼的繪畫很反映現(xiàn)實(shí)。海頓保存了很多前輩作曲家的曲譜，他認(rèn)為自己的清唱?jiǎng) 秳?chuàng)世記》和《四季》都從巴赫的音樂中獲得了滋養(yǎng)。很重要的一件事是1802年第一部巴赫傳記作品問世，作者是約翰?尼古勞斯??？藸?。他通過巴赫的兒子威廉?弗里德曼?巴赫和卡爾?菲利普了解到這位大音樂家的一手細(xì)節(jié)。
福克爾也是一位管風(fēng)琴師，他對(duì)巴赫的興趣非常濃厚，他在寫完《音樂通史》后專注于巴赫研究，既關(guān)注巴赫本身，也從藝術(shù)角度去分析他。?？藸栐谶@本書的序言里表達(dá)過，他最想做的還是傳記寫作：“如果不是得先完成我的《音樂通史》，我早就動(dòng)筆寫傳記了。”用?？藸柕脑捳f，巴赫擁有最豐富的想象力，他的創(chuàng)造力永不枯竭。他用浪漫主義的詞匯去評(píng)價(jià)巴赫，說他既“卓爾不群”又“才華橫溢”。?？藸栒J(rèn)為，人們很少提及巴赫，是因?yàn)榘秃罩蟮囊魳芳覀儫o法完全理解其作品的豐富內(nèi)涵。
《公共音樂報(bào)》1799年第1卷中奧古斯特?弗里德里希?克里斯托夫?科爾曼的版畫。圖/《巴赫傳：時(shí)代、觀念與書籍》
?？藸栍盟膫饔洖榘秃盏囊魳妨粝潞圹E。其實(shí)早在巴赫被“發(fā)現(xiàn)”以前，他的學(xué)生們就已經(jīng)謄寫并傳播了大量的巴赫曲譜，他們也是一群卓越的音樂家，靠實(shí)力取得了重要的管風(fēng)琴師和樂監(jiān)職位。因此，即便在推崇“感性”的時(shí)代，巴赫的名字也沒有隱匿在黑暗中。師從巴赫的戈特弗里德?奧古斯特?霍米利烏斯成了德累斯頓3個(gè)新教教堂的樂監(jiān)；巴赫的愛徒中還有著名音樂家約翰?亞當(dāng)?希勒，他將自己對(duì)于巴赫的熱忱傳遞給了當(dāng)時(shí)最具影響力的音樂家中的一位——克里斯蒂安?戈特洛布?尼夫，而尼夫又將這種熱忱傳遞給了當(dāng)時(shí)還是學(xué)生的貝多芬。莫扎特的好朋友希勒可能也更讓莫扎特感受到巴赫的魅力。同樣，卡爾?菲利普也讓約瑟夫?海頓了解到自己父親的作品。
約翰?菲利普?克恩伯格也不是無名之輩，他是波茨坦皇家小教堂樂隊(duì)的成員。他曾被委托照管腓特烈大帝的妹妹安娜?阿瑪利亞公爵夫人的圖書館，由于他的緣故，館里書架上擺滿了巴赫的作品。他年輕時(shí)對(duì)跟巴赫學(xué)到的對(duì)位法產(chǎn)生了濃厚興趣，據(jù)說他是如此刻苦，以至于因疲勞而發(fā)燒臥床了四個(gè)多月。知道他對(duì)音樂如饑似渴，巴赫決定去克恩伯格家里為他授課。在寫給普魯士的安娜?阿瑪利亞公爵夫人、落款時(shí)間為1783年的一封信中，克恩伯格對(duì)她說：
我唯一的慰藉是自己與當(dāng)代許多音樂家相比，幾乎在音樂的各個(gè)方面都有明顯優(yōu)勢，只是我不能去想J.S.巴赫。盡管我已經(jīng)竭盡所能地探究巴赫音樂藝術(shù)的奧秘，但我不得不承認(rèn)，面對(duì)巴赫的作品，我就像一只被擺到棋盤或者其他棋牌游戲前的猴子一樣一頭霧水。最糟糕的是每當(dāng)我在音樂上前進(jìn)一步，我就越發(fā)感受到巴赫的偉大，他是那樣地難以被模仿，永垂不朽。
巴赫征服了音樂領(lǐng)域，
他創(chuàng)作了最恢宏遼闊的復(fù)調(diào)
在巴赫如此龐大的學(xué)生群體中，包括約翰?托比亞斯、約翰?路德維希?克雷布斯、約翰?克里斯托夫?克爾納爾和約翰?卡斯帕?沃格勒，巴赫的兒子們不應(yīng)該被忽視。巴赫的教學(xué)對(duì)威廉?弗里德曼和約翰?克里斯蒂安的音樂事業(yè)發(fā)展非常關(guān)鍵，對(duì)另一個(gè)孩子卡爾?菲利普?埃馬努埃爾也很重要，但巴赫認(rèn)為卡爾的音樂作品有很多不足，它們“會(huì)像普魯士藍(lán)一樣慢慢褪色”。另一位杰出作曲家弗里德里希?威廉?馬普格，認(rèn)為他在啟蒙運(yùn)動(dòng)鼎盛時(shí)期的思想理論上的靈感源自巴赫。
巴赫直接帶的學(xué)生大約有100人，他們將從巴赫那里繼承來的累累碩果潛移默化地傳播出去，滋養(yǎng)更多的人。巴赫一直致力于人才的培養(yǎng)。巴赫的音樂從未被埋沒在萊比錫圣約翰教堂南側(cè)的角落，而是傳播到了德國之外的地方。知名學(xué)者、作曲家喬瓦尼?巴蒂斯塔?馬蒂尼神父在博洛尼亞坐擁當(dāng)時(shí)歐洲最重要的音樂圖書館之一，他寫給約翰內(nèi)斯?巴蒂斯特?保利的信便可印證巴赫的影響力。那是1750年4月，也就是巴赫去世前3個(gè)月，馬蒂尼神父對(duì)保利說道，他認(rèn)為無須渲染——巴赫的魅力，因?yàn)榘秃詹粌H在德國，而且在整個(gè)意大利都赫赫有名，備受尊崇。我只想說在我看來，很難找到一位超越巴赫的大師。在當(dāng)今這個(gè)時(shí)代，巴赫可以躋身全歐一流音樂家之列。
圣托馬斯教堂紀(jì)念巴赫的花窗玻璃。圖/《巴赫傳：時(shí)代、觀念與書籍》
以《管風(fēng)琴師的音樂技法》聞名的管風(fēng)琴師雅各布?阿德倫，在收錄于1758年出版的《音樂體驗(yàn)指南》中的一篇文章里，更加直抒胸臆地表達(dá)了對(duì)巴赫的欣賞：
無須贅述，我只想說，那些在聽過大多數(shù)藝術(shù)家的作品后依然認(rèn)為人世間只有一個(gè)巴赫的人，是具備真正眼光的人。我想說只有極少數(shù)人能理解巴赫的作品。
另外，以書籍為主題的最著名油畫之一，是馬蒂尼神父委托博洛尼亞畫家朱塞佩?瑪麗亞?克雷斯皮于1725年創(chuàng)作的畫作，呈現(xiàn)了一些裝滿音樂書籍的書架。該畫作如今陳列在意大利博洛尼亞國際音樂博物館中。
朱塞佩?瑪麗亞?克雷斯皮：《裝滿音樂書籍的書架》，1725年。圖/《巴赫傳：時(shí)代、觀念與書籍》
在《人類群星閃耀時(shí)》中，斯蒂芬?茨威格樂觀地將歷史稱為“詩人”和“評(píng)論家”。然而，在文化的世界里時(shí)常出現(xiàn)的情形是，流傳下來的觀念變成永恒的真理，并不確切的言辭成了金科玉律。各種陳詞濫調(diào)扭曲了事實(shí)，更確切地說，它們塑造了事實(shí)。試問有幾位巴洛克音樂家不是在去世后更受推崇？亨德爾較為難得地在生前獲得了名望，他在古典主義和浪漫主義音樂之間留下了最深的印記，他被貝多芬深深敬仰。然而，著名音樂家維瓦爾第直到20世紀(jì)初才被世人重新看見。珀塞爾、呂利、佩爾戈萊西、泰勒曼和讓-菲利普?拉莫的音樂在20世紀(jì)中葉才開始在樂迷中奏響，戈蒂埃、弗羅貝格爾、彼貝爾、穆法特、富克雷等作曲家在近30年才獲得人們的關(guān)注。在古典音樂的復(fù)興中，巴赫可謂功不可沒，因?yàn)閷W(xué)者與音樂家們一直對(duì)巴赫抱有興趣。在巴赫周邊挖掘，可以找回很多看起來已被永遠(yuǎn)埋沒的聲音。從這個(gè)以及其他許多層面上看，巴赫一直是破浪之神。
19世紀(jì)迎來了所謂的巴赫“復(fù)興”，迸發(fā)出對(duì)巴赫音樂的熱情?；舴蚵?814年出版的《克萊斯勒言集》中寫道，巴赫的音樂震撼了他的心靈。深受舒曼與李斯特欽佩的鋼琴家阿道夫?馮?亨澤爾特一邊將《圣經(jīng)》放在樂譜架上閱讀，一邊演奏著《平均律鍵盤曲集》。從第二維也納樂派到斯特拉文斯基、巴托克、欣德米特、肖斯塔科維奇、凱奇、利蓋蒂，當(dāng)提起重要的作曲家時(shí)，巴赫的名字從不會(huì)缺席，他的作品被視為西方音樂的核心支柱。在1933年4月的一次演講中，安東?韋伯恩激動(dòng)地說“一切盡在巴赫”：巴赫征服了音樂領(lǐng)域，他鋪展著循環(huán)的旋律，無論橫向還是縱向；他創(chuàng)作了最恢宏遼闊的復(fù)調(diào)。
本文選自《巴赫傳：時(shí)代、觀念與書籍》，文中所用插圖除特別標(biāo)注外均來自該書。已獲得出版社授權(quán)刊發(fā)。
原文作者/[西]拉蒙·安德烈斯
摘編/何也
編輯/王銘博
校對(duì)/陳荻雁
